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爱情打猎族

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暂无评分 1988 日本 主演: 三上博史 麻生祐未 工藤静香 大江千里 鈴木保奈美 布施博 更多>>
剧情简介

専修大学出身でヨット仲間の日高涼、山下克巳、戸田輝也の3人は、平凡な社会人となってからも先輩の丹波洋介の経営するマリンレストランに集まり交流を続けていた。

週末はカフェバーに集まってイイ男捜しの日々を送る、しがないイベントコンパニオンの渡辺亜紀子、坂本恵美、中村美佐の3人は「横浜のお嬢様」を装って独身弁護士が集うパーティーに出席し、同様に「弁護士」と身分を偽って出席していた日高ら3人と出会う。交際を続けるうち互いに嘘をつき通せなくなるが、次第に等身大の愛情に気づき始め、クリスマス?イヴの夜を迎える……。

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基本信息
《爱情打猎族》讲述了美丽的汉城姑娘秀景随男友东奎回到了他的老家永德——一个远离大都市的渔村。东奎一家的热情和潦倒的家境形成了强烈的反差,使年轻的秀景感受到了来自爱情之外大家庭的压力。从老家回来后,东奎察觉到秀景开始与别的男人约会,东奎把这一切看在眼里,痛在心头,他以酒浇愁,想随便找个女人结婚算了。当秀景得知东奎真的要和别人结婚的消息时,才感到对东奎的爱是难以割舍的。
  • 中文名 爱情打猎族
  • 英文名 世界で一番君が好き!
  • 别名 最爱是你
  • 制片地区 日本
  • 上映时间 1988-10-24
  • 对白语言 日语
  • 主演 三上博史, 麻生祐未, 工藤静香, 大江千里, 鈴木保奈美, 布施博
  • 导演 光野道夫,中野昌宏,本间欧彦,楠田泰之
  • 编剧 野島伸司
幕后制作

*野岛伸司的恋爱剧

综观野岛历年来的作品,大致可以分为「恋爱剧」和「社会写实剧」两种路线。最初的野岛伸司,作品都是以「恋爱」为主。他的出现,刚好是日本的连续剧开始走青春偶像剧的路线,撇开爱情剧当中,爱恨交织、三角关系等固有的桥段,他率先写出三男三女的爱情浪漫喜剧《爱情打猎族》(三上博史、麻生佑未主演),自此开出一个「三对三式爱情剧」的崭新剧情。在收视率的鼓励下,之后推出《大家相爱吗》,由阵内孝则演出一个另类老师,夸张的手势、加上嘴里常挂着「大家相爱吗?」变成一出轻松爆笑的校园剧;还有柳叶敏郎跟中山美穗主演的《爱的回旋曲》,在日本台湾都很受欢迎。

1991年,武田铁矢、浅野温子的<101次求婚>,虽不是俊男美女的组合,但故事的感人至深、演员的出色演技,让收视率更是冲进日本电视史上收视率的前十名。1993年的《一个屋檐下》江口洋介带领一干弟妹的故事,每星期都感动了全日本观众的心,收视之高至今无人能敌;在台湾,甚至有人形容这出戏是日本的<星星知我心>。接连地写出高收视的连续剧,野岛伸司正式成为炙手可热的脚本家之一。

*野岛伸司的社会剧

没有墨守成规、固定只写某一种类型的故事,甚至有所突破,是野岛伸司最让人佩服的地方。他的「恋爱剧」备受肯定,但他还有另外的创举,或者应该是说,他永远在自我进步。他在TBS电视台写的故事,不同于以往的恋爱喜剧,反而开始走向「社会写实路线」。野岛的三部曲—<高校教师>、<人间失格>、<未成年>,皆以高中生为故事的主角,这三个故事描写了师生不伦恋、校园暴力、青少年的叛逆,透过青少年的纯真和勇气,突显出社会的扭曲跟黑暗面,将成人世界的邪恶与虚伪一览无疑。野岛伸司的作品,常常都是现实和虚构揉合在一起,让人既看清社会的现实、也有南柯一梦的错觉。从以前的恋爱剧、渐渐进入写实、到真正社会写实剧,而现在又接近超现实的戏剧,野岛的每一部戏,都是出自于自己的创意,让观众永远都有「惊艳」的感觉。

*发人深省的社会写实

野岛伸司的社会剧,常常是大胆又深刻地描绘社会的黑暗面,像是揭人疮疤似的,要把这个世界腐朽虚伪的真相披露出来,带给视听者无限的省思,有些人甚至觉得,野岛的作风过于残忍了些。就连他早期写的轻松喜剧,多多少少也暗藏了写实的色彩。《爱情打猎族》中男女主角的拜金心态、《大家相爱吗》嘲讽校园古板的教育形象、或是《一个屋檐下》贫富差距所造成的困境、虽说是轻松感人的桥段,但是在这笑闹之间,嘲讽这个社会的不公平,让观众一笑置之,也是野岛伸司高明的地方。

之前才又回放的<壮志骄阳>,是野岛从「恋爱剧」变成「社会剧」的转折点。他本来可以将重点集中在主角们的爱情关系上,但是野岛把主题转变为:社会的现实与挫折,让这群大学时代的伙伴们,跳进社会的大染缸之后,渐渐失去纯真的自我。野岛的作品,绝大部分都是悲剧收场,即使一切看似都很圆满,但在结局时总要平添一丝遗憾。

*野岛伸司的变态三部曲

野岛的三部曲—《高校教师》、《人间失格》、《未成年》,这是野岛在「反社会」的题材上最重要的三部作品。《高校教师》是首次有师生恋的题材,不伦的恋情,加上女主角灰色的家庭背景,注定这个故事没有幸福的结局;《人间失格》更是进一步的写出,校园长期存在的学生暴力。变调的友情、心理变态的老师、这出戏也是用另外一个角度,来警惕全天下的父母,不要再依赖学校的教育制度,以免孩子身陷地狱而浑然不知;《未成年》中的年轻主角们,受够了社会给他们的压力,决定用出走的方式,逃开父母的过度期望、学校的升学负担。

野岛安排的结局,往往都是接近「梦幻」般的句点,有时让人摸不着边际。不过,重点或许在于野岛借着剧中的人物,来对整个社会中虚伪、狡诈的人际关系,表达了最沉痛的抗议。

去除了轻松愉快的剧情,野岛伸司开始一针见血的点出社会最不为人知的一面。像是《圣者的行进》,故事叙述一群心智障碍的孩子,饱尝正常人的虐待跟父母的遗弃;备受日本人推崇的《世纪末之诗》,藉由老人和青年,针对「爱的真谛」这个话题,做出现实和理想两面,接近冲突式的辩论;纪念自己出道十年的故事《唇膏》、《美人》,观众也渐渐发现,野岛不再犀利地批判社会,反而开始着眼于讨论「永远」、「爱」之类的,不是具体的存在物,走进「超现实」的剧情。虽然,观众的接受度不一,不过,唯一可以确定的是,野岛在这十年来,一直在自我突破,永远走在创作的最前锋,真不愧是当代数一数二的脚本家。

*21世纪的野岛伸司

野岛的作品,批评跟推崇的各成一派。有些人佩服他敢写出内心黑暗面的故事;有些人也觉得他的东西太悲情了,感觉好残忍。野岛在接受日刊体育报的访问时表示:若是以前,他会在意收视的数字,但是现在,他只为了解他的观众而写!现在正在日本播映的《FoodFight》是野岛的新企划。他又有了新的想法,把21世纪的英雄描写成大胃王,为了不把它写成灰暗的、严肃的故事,他特地跳出来当企划,为这出戏多加一点娱乐的酵素,相信这部片可以看到崭新的野岛伸司。因为他总是能带给大家惊喜,所以更值得期待他的新面貌。

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