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《武汉日夜》别尴吹了,我们不需要自我煽情,更不需要廉价的眼泪

骡子王乐
评价《 武汉日夜 很差
2021-01-26 17:26:40

作为每一个中国人,想必,都对2020年春天的武汉疫情记忆犹新。

说起这次疫情,每一个有良知的中国人都感触很深。

2019年农历腊月,其实网上就有传说华南海鲜市场发现了类似“SARS”的病毒,网络关注这件事情的声音不在少数。

后来的事情,大家知道了。

那些早先用个人朋友圈发布疫情信息的人,被处罚、被规训。

于是人们开始放松了警惕,以为一切只不过是虚惊一场...

后来,所有的事情又急转直下,

院线关停、武汉封城、全国都进入了前所未有的警备状态。

所有的一切仿佛都瞬间冲击了人们的三观,

而那个最早的“吹哨人”,也在三月份因感染新冠疫情而离开了这个世界。

当我走进影院时,我就希望《武汉日夜》能够真实地反映那段让国人惊心动魄地时刻,那些为了人民利益而前赴后继地人们。

但是,当影片播放到三分之二地时候,我对这部片子所有的希望都化为乌有。

看完之后,我心中只有一个念头:我们不需要廉价的眼泪,也不需要煽情的自我感动。

每一次的灾难总会催生一批歌功颂德的作品,这无可厚非,但作为一部纪录片,为什么对前期武汉以及全国人民的苦难以及巨大的代价却很少提到。

这部片子名为《武汉日夜》,其实主要围绕着武汉几家重要的医院展开记录。

体制内的摄影师主要记录了身处一线无法回家的医生夫妻、因为疫情而被分开的二胎夫妇、全家都被隔离的乐观男子、在外帮助大家的疫情志愿者......

这些普通人的安慰,在摄影机下,被煽情地处理得好像一场灾难治愈了大家的心灵。

整部纪录片以弘扬正能量为主,电影希望传达的是乱中有序的武汉景象和抗击疫情的人民在疫情期间温暖、乐观的武汉精神。

但是,

那些无助的祈求,

那些懒政的官员,没有一处记录。

个人觉得,《武汉日夜》主要让人不满意的地方有以下几个方面。

一、选择性记录,没有客观全面反映疫情状况

同期有一部关于武汉疫情的纪录片叫《76天》,该片的幕后制作很值得一提。

该片有两位摄影师,一位是《时尚先生》杂志特稿组的视频记者陈玮曦,另一位是名不愿透露姓名的体制内摄影师。

而该片的导演和剪辑,是身在国外的独立纪录片导演吴皓。

《76天》中的一部分的素材内容和《武汉日夜》中有很多重复,甚至有些剪辑都差不多。

之所以发生这样的原因,是因为当时国内武汉疫情严重,很多人员被封锁,不是每个人都能有机会和权力去记录这些画面。

现在国内外电影记录片里关于武汉疫情的素材,很多都是来自国内一批体制内的摄影师的拍摄。

当初我们在微信上看到的真实的单个个体记录影像,当然不会出现在《武汉日夜》里。

真正获得拍摄许可进入疫情一线拍摄的摄影师,就只有那么多,他们拍出来的素材也就只有这么多。拍摄需要得到许可,很明显,就会存在一些依旧不能得到许可的拍摄。

对于这场严重的疫情,我们这代人有义务和责任给后代留下一些珍贵的影像资料。

但是这种不全面的记录,就很难真实客观地讲述故事。一些重大时间点的素材明显不足,就极大地限制了电影的发挥。

二、剪辑混乱,拼凑感非常明显

因为正面的素材不足以支撑整个故事,所以剪辑师能够用来剪辑的素材其实不是很多。

当然会讲故事的剪辑师,也能剪出不错的故事。

《76天》没有在国内公映,我没看完整,但我可以说的是,《武汉日夜》还是让人觉得确实十分混乱。

走进影院就感到一种影片叙事很凌乱的感觉。

总是这里讲一会儿,那里讲一会儿,几乎没有一个完整的故事走向的呈现。

似乎可以这么说,这部纪录片让人没有什么机会产生一段完整的情绪,来与电影里这些被记录者产生共情。

《武汉日夜》其实主要记录了医院里面发生的病人和医护人员的情况,但是医院之外,广阔的天地几乎没有融入纪录片的视角之中。

这部纪录片充其量只能算是《武汉医院的日与夜》。

在疫情期间,武汉还有那么多坚守自己岗位的普通人,他们的生生死死点点滴滴多值得在镜头中展现。

其实这是一部格局并不大,却非要以点带面,拍成“大故事”的片子。可是以点带面的故事却又讲不好,讲不明白,剪辑水平也极其有限,最终就向一锅大杂烩,让人觉得东一榔头,西一棒槌,啥都没讲好,还不时配几个空镜头,来点治愈系的音乐。

三、避重就轻,主要时间点几乎缺失

《武汉日夜》中的记录片段,其实主要集中在三四月份,也就是武汉封城的中后期。

但是最被全国人民关心的,其实是疫情刚刚发生的那段时期,疫情真正考验了中国国民的危机意识以及媒体的伦理危机等等问题。

但是纪录片中,前期那些值得被记录的话题和影像都没有涉及,这一点的确让人很遗憾。

毕竟,就算是只言片语的前期的素材,也能成为2020年每一个同仇敌忾的中国人记忆深处最值得回忆和铭记的时刻。

相信每个人看过那个在医生办公室无助的,哭着到处找人,说自己也发烧了,希望有人能救救她妈妈的女人都会感到无尽的难过。

可是《武汉日夜》并没有这些场景,只留了那些温情的画面,寡淡又廉价。

四、回避伤痛,自我煽情

作为一部真实反映疫情的纪录电影,《武汉日夜》避而不谈武汉人民遭受的苦难,很明显这不是一个客观的态度。

武汉之所以被称为英雄的城市,就是那些千千万万的普通人在危难时刻,用自己单薄的个体来守护这所城市,恰恰是因为这些普通人的努力,让这个饱受苦难的城市最后又恢复了生机,可我在这部纪录片里并没有看到。

如果一个纪录电影,有意回避伤痛,只是停留在温暖和美好,这样的美好呈现的就显得过于惨淡了。

灾难记录片主要目的是反思灾难对于人类的警示以及由此带来的启发,比如韩国电影《世越号沉没》就是韩国“世越号”沉船事故的一次大批判。在事故原因的调查过程中,韩国社会的各种问题均被一一暴露,尤其是腐败问题再次引发关注。

《改变美国的102分钟》通过来自100多名目击者的实拍,记录下2001年9月11日发生在世贸中心的美国史上最惨重的恐袭,遇难者多达3201人。世贸大厦倒塌后,烟尘、爆炸、尖叫,那种绝望感就如同置身世界末日,隔着屏幕都能感受到这份恐惧和迷茫。

“拍下此片,祭奠遇难的人。”

历史属于人民,但不要让灾难也属于人民。

我们真的不需要廉价的眼泪,

也不需要煽情的自我感动!

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武汉日夜

评分:7.7分

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