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除了哪吒,中国神话里还有哪些反骨叛逆神仙?

烟波人长安
评价《 新神榜:哪吒重生 推荐
2021-02-18 13:46:47

在春节档如火如荼的电影大战中,虽然是《唐人街探案3》和《你好,李焕英》在成就这个档期的票房神话。

但《新神榜:哪吒重生》也是收获了无数好评的动画电影。

《新神榜:哪吒重生》里依然是一群行事叛逆的神仙,虽然故事背景被放诸在现代。

在中国神话传说的历史里,哪吒一直是个非常具有争议的人物。

在古代传说中,哪吒削骨还父,削肉还母,在父母前自刎,这在儒家思想比较盛行的古代,简直是有违孝道。

但哪吒的身上,同时具有着一份正义的力量,他不畏父权,坚持着自己的正义。

事实上,不只是哪吒,中国神话传说里还有很多值得被津津乐道的叛逆神仙。

他们身上所具有的不畏强权、敢于和神性反抗的人文主义精神,是很多影视创作者的灵感源泉。

好莱坞有“复联宇宙”,国内创作者努把力、加把劲,完全可以在中国神话传说里创造出一个“东方神仙宇宙”。

1,哪吒

在《新神榜:哪吒重生》里,凡人李云祥在经历了哪吒无数次转世后,到了现代,他仍然不畏强权。

在现实的世界中,作为李云祥这个个体,他仍然敢于跟大财阀东海龙王一家正面刚,他要为自己所代表的底层阶级呐喊抗争。

虽然在身边人一个个因自己的原因,而失去了生命,或者没了一条腿的时候,他对自己是灾星的这个论断,有过片刻的迟疑。

但李云祥骨子里的叛逆,和自己的元神哪吒是一致的,他不会因为那些不相干的因素,左右自己的判断。

李云祥要修炼成真正的哪吒,需要有两层涅槃。

第一层是亲情的温柔考验。

无论是待他甚为严厉的父亲老李,还是“循循善诱”的哥哥金祥,都试着引导他向这个世界、向“东海龙王”建构的社会秩序屈服。

“世界本就如此,你为何这样”?但影片开头便潜入水厂破坏设施、为居民们送水的云祥,遵循着“世界不该如此”的行事之道。

这是“哪吒精神”对外部世界的反抗内核,李云祥本身就有。 

第二层是李云祥内心世界的自我抗争。

在影片中教他控制力量的神秘人,向他总结了一个残酷的现实:当他想要破坏的时候,哪吒便会出手相助,但当他想要“拯救”的时候,哪吒却又无动于衷。

传统故事里,哪吒把敖丙抽筋扒皮的戾气,是属于哪吒的残酷天性和破坏本能。

桀骜不驯不代表未经训化的疯狂,当李云祥面对亲人、爱人与友人时被激发的保护欲,才是真正升华“哪吒精神”的当代人本意识。

这正是李云祥在获得哪吒之力、并最终学会融会贯通的过程中,真正习得的东西。

最终,李云祥和自己的元神哪吒合二为一,战胜了邪恶势力,匡扶了正义。

而2019年上映的《哪吒:魔童降世》,是青春期版的叛逆哪吒,

官二代的哪吒本吒,不需要像李云祥一样去保护自己所代表的底层阶级,他更需要关注是内心世界的抗衡:

我命由我不由天。

《哪吒:魔童降世》对神话传说改动最大的就是哪吒父亲李靖的形象,传统故事里那个只会用父权官位来压制儿子的中国爹味父亲,在《哪吒:魔童降世》变成了父爱如山的好爸爸,哪吒不再充当弑父逆子的反骨少年,而是需要在狂放不羁的放逐中进行自我认知和调节。

所以《哪吒:魔童降世》里能够激发哪吒人物弧光的角色不是父母辈,而是同辈的敖丙。

哪吒和敖丙两人在不知道彼此的底细的情况下,成了好朋友,也分享着内心的孤独。

重新解读了哪吒与敖丙的关系的《哪吒:魔童降世》,也让敖丙成为了真正有血有肉的哪吒镜像。

总得来说,《新神榜:哪吒重生》与《哪吒:魔童降世》都是近几年哪吒形象被影视化的典范,都非常具有现代气息,适合被当下观众接受。

2,孙悟空

在中国的神话故事里,除了哪吒,恐怕最让人津津乐道的,可以说是孙悟空了吧!

大闹天宫、勇闯地府,从石头缝里蹦出来没爹没娘的的孙悟空,天不怕地不怕,敢于和所有权威做抗争。

我们对《西游记》最传统的视觉印象是八十年代脍炙人口的电视剧建立的。

受限于当年的善恶价值观的二元化局限,电视剧的两个主角唐僧和孙悟空都被塑造成了“好人”,只不过一个慈悲大度菩萨心肠,另一个鲁莽好动火眼金睛,俩人虽对究竟谁是妖谁是友时有争执,但还是惺惺相惜属同一战壕里的战友。

九十年代刘镇伟和周星驰重新打造的《大话西游》里,师徒俩则成了不打不相识的冤家:唐僧是废话连篇的丑角,而孙悟空尽管暴力成性但却是用情专一为爱所困的正面人物。

但在我看来,真正最还原吴承恩原著《西游记》人物精髓的影视作品,其实是2017年徐克执导,林更新和吴亦凡主演的《西游伏妖篇》。

满腔戾气暴虐成性一心只想反抗师父权威的孙悟空,懦弱虚伪善恶不分又刚愎自用的唐僧,二人互相恨的咬牙切齿,只不过碍于佛祖交由的取经任务而勉强捆绑在一起貌合神离同路而行。

影片中唯一的一抹亮色是对爱情还流露出渴望的妖孽白骨精,

但深谙暗黑童话的徐克和周星驰,在结尾用孙悟空和唐僧师徒联手设置的反间计,完全消解了白骨精这一点点真实情感的价值。

白骨精的逝去轻如鸿毛,并没在孙悟空和唐僧的心中留下任何痕迹,在他们眼里,人间真情也可以被当作欺骗的工具。

3,远古传说里的鲧和精卫

在远古的神话中,除了哪吒和孙悟空的叛逆形象,被影视化比较多的,还有其他神仙们。

其中“鲧”就是这些被影视化中人物的代表,在《大舜》这部电视剧中,我们看到了“鲧”这个角色。

鲧在中国远古神话传说中的地位,可以和西方的普罗米修斯比肩,普罗米修斯为人类盗火,鲧为人类盗息壤治水,

事迹败露后,鲧被天帝压杀在羽山,死了三年尸体都没有腐烂,又从肚子里化生出他的儿子禹来继续去完成他父亲的功业。

这种完完全全对父权神权的反抗,也成了古代神话的一种经典。

在《吕氏春秋·行论篇》里,对鲧反抗事迹的描述,在现代人眼里看来,就更热血了:

在治理洪水这件事上和天帝做斗争的鲧,愤怒地变化作了一只庞然巨兽。

这兽并角可以为城,举尾可以为旌,当他徘徊在原野上为天帝之“患”的时候,连统治宇宙、威严无比的天帝也曾一度拿这神国的叛逆子没有办法。

除了鲧,精卫填海的故事,也流传的非常广。

相传精卫本是炎帝神农氏的小女儿,名唤女娃,一日女娃到东海游玩,溺于水中。死后其不平的精灵化作花脑袋、白嘴壳、红色爪子的一种神鸟,每天从山上衔来石头和草木,投入东海,然后发出“精卫、精卫”的悲鸣,好像在呼唤着自己。

女娃生前与大海无冤无仇,但是却不慎溺水身亡,与大海结下仇恨,化身为鸟终身进行填海的复仇事业。

可以说精卫的精神内核也是叛逆,她敢于和恶势力做斗争,为自己报仇。

由舒畅主演的电视剧《精卫填海》演绎的是精卫帮助人类、化解灾难、消灭邪魔、拯救人间的故事情节为主题,采用上古神话,讲述了人间真情和天界正义、人神友情和人神魔三界爱情的悲壮故事。

从哪吒到孙悟空,再到鲧和精卫,每一个古代神话人物的身上,都有一份与时代格格不入的叛逆精神。

那种叛逆精神也许会给自身招致不必要的麻烦,但他们的这种反叛精神,却为天下苍生谋得了福利。

这也许就是人性中最闪光的一面吧!值得被每一个时代所铭记。

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