摇摆

早川猛（饰）是一名事业有成的青年摄影师，也很有女人缘。其兄稔（饰）则在家乡继承父业经营一家小加油站。在母亲的周年忌日，猛从东京回到老家探亲。传统而顽固的父亲（饰）动不动就和猛起冲突，而温厚的稔则在两人之间尽力调解。

一天，兄弟二人和从小就玩在一起的熟人智惠子（饰）一同去附近的溪谷游玩。不料智惠子突然坠下吊桥身亡，当时唯一在她身边的稔成了杀人嫌疑犯。猛为了帮助兄长四处奔走，力图证实这是一起事故。然而，在开庭过程中，稔渐渐展现出一反常态的另一面，目睹这种变化的猛在心中产生了激烈的动摇，一段尘封已久的儿时记忆又涌上心头。于是，猛做出了一个出人意料的抉择。

《摇摆》借一宗意外或误杀事件的审判，描写了隐藏于两兄弟内心深处的矛盾与冲突，人物性格刻画的精细入微，旁及小乡镇与大城市的生活对比，寓意深远。导演手法相当出色，在悬疑节奏的把握上相当有见地。

导演西川美和曾加入过是知裕和的《下一站天国》制作组，影片也沿袭了后者一些琐碎而略显沉闷的纪实风格。开场的半小时是写客居东京的摄影家弟弟回到故乡，见到了与父亲在乡下开加油站的忠诚厚实的哥哥。其中描写乡村仪式、兄弟感情的部分，拍得非常细腻。

尽管香川照之表示这个话不多的老实哥哥是他从影以来接到的最接近自己的角色，但他的表现仍然只能说是不过不失。

在片中出演两兄弟的小田切让和香川照之都是独生子。而这两位初次合作的演员在拍摄过程中却像兄弟般默契。小田切表示两人在很多方面想法都很接近；而香川则宣称自己是第一次碰到小田切这样如此了解自己的同事。在读过剧本后，香川照之表示从这个角色上能找到自己的影子，并自信自己是最适合的演员人选。在拍摄稔站在法庭上坦白这场戏的过程中，香川的表演手法大大地出乎了西川导演的预料。香川断断续续地缓缓说出“我在警察局里说的一切并不是事实”这句台词，其夸张的停顿让西川一时以为他是忘了台词。然而这样的表演却产生了一种令人恐怖的感觉，效果相当出色。影片中猛在拘留所中砸折叠椅的镜头是小田切让的发挥，原本剧本上写的是踢倒折叠椅。在试拍时，小田切让特地询问实际拘留所内的间隔板是亚克力板材还是玻璃的。在得知是亚克力板材后，他便于第二次试拍中突然举起椅子砸向间隔板。这一举动令负责道具的美术组工作人员瞠目结舌，而西川导演则因演员出色地表现出了角色心中的愤怒而十分高兴。

《摇摆》是导演西川美和的第二部长篇作品，灵感来自西川的一个梦。在梦中，西川的一位朋友成了杀人犯，而西川并未顾念友谊反而一味担心和杀人犯有瓜葛将会影响到自己。从恶梦中醒来后，辗转难眠的西川写下了梦中的故事。于是，想要暴露人性的伪善就成了制作这部电影的初期冲动。

西川想以貌合神离的人来作为电影的中心，便开始考虑那些人与人之间无论如何也摆脱不掉的关系，进而选择了兄弟手足这一血缘关系。剧中的兄长是根据出现于梦中的那个朋友而创作出来的。西川的这个朋友和稔一样都非常理性、待人温柔，而同时又有一种一旦突然失控就会发生大变化的感觉，让人为之担心。为了塑造好这个角色，西川还特地问了这位作为原形的朋友很多问题来作为参考。

弟弟猛最后的举动是西川一开始就设想好的，但在编创过程中却总是感到很难合理地导出这样的行为，虽然多次重写了剧本却仍然不满意。这时，西川读了的短篇小说《越级诉讼》，从其中犹大在出卖耶稣后的一番表白中获得了灵感，把握住了这种强烈的爱恨交织的感情，从而顺利地改写了剧本。

顾虑到人与人之间脆弱的关系以及记忆的暧昧模糊这些主题比较抽象，简单地批判式揭露可能会让影片显得乏味，西川又特地加重了悬疑成分，让故事从中段开始以推理剧的方式展开，由此加强可看性。

西川导演表示，猛这个角色和小田切让有很多共同点，两人都是地方出身，年纪轻轻就在事业上获得了成功，但却没有那种意气风发的张扬性。因而小田切应该能把握好这个外表光鲜但内心却带着阴影的角色。而香川照之则是西川一直以来都极为关注的演员，西川认为香川不仅演技老道同时更为重要的是，他对于电影表演有一种强烈的执着，所以应该能胜任早川稔这一角色。