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蜘蛛巢城

话题
  8.5分 1957 剧情 主演: 山田五十铃 三船敏郎 志村乔 千秋实 更多>>
口味: 获奖 高分 黑白
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剧情简介

战国时代,蜘蛛巢城下属的北城守将造反,大将鹫津武时和三木平叛有功,回主城蜘蛛巢城领赏。路过蛛脚森林时,二人迷了路,遇到一个女巫。她预言鹫津当晚将成为北城城主,并很快会当上蜘蛛巢城的城主,而三木的儿子以后也会成为城主。鹫津回到主城,主君果然任命他为北城的城主。他相信预言就是现实,便在妻子浅茅的怂恿下,按照妖婆的预言,设计杀了主公,嫁祸军师及世子,成为蜘蛛巢城的城主。后来又派人暗杀三木及其子。三木遇害,三木的儿子逃往别国。浅茅因作恶多端受到天谴,所怀的的孩子死在腹内,她也发了疯。主君的儿子借兵讨伐鹫津。蛛脚森林的妖婆又预言只要蛛脚森林不移动,鹫津就一定会立于不败之地。但是,蛛脚森林移动了。其实这是讨伐鹫津的军队把树枝绑在马背上,以此为掩护向蜘蛛巢城进军。城内士兵起兵响应,乱箭射死了鹫津武时 。

演员表
查看更多演员(11)
角色介绍
鹫津武时 演员:三船敏郎 简介:蜘蛛巢城第一寨的大将,英勇无敌。在平乱归来的路上迷失于蛛脚森林,和好友三木一起聆听了女巫的预言。在预言的蛊惑和妻子的怂恿下,原本忠于君主的他萌生篡位野心,亲手弑主,逼走世子,登上城主之位。自责和猜疑让他惶惶不可终日,最终杀了三木,导致众叛亲离,死于部属的乱箭之下。
鹫津浅茅 演员:山田五十铃 简介:武时之妻。野心勃勃,狠毒果断,冷酷无情。利用丈夫内心深处的君临天下的野心,一步步鼓动武时弑主并嫁祸世子与则保。在丈夫成为城主后,又自己身怀有孕为由,劝说丈夫放弃依照预言、立三木之子为继承人的想法,进而杀害三木父子。后来产下死胎,遭到天谴,精神崩溃。
查看更多角色(8)
获奖记录
共获奖0次,提名1次
剧情分析
浅次,她是一个冷酷无情、野心勃勃的女人,这种女人绝对不是你敢娶回家同床共眠的。她运用三寸不烂之舌,强调「没有野心的男人就不是男人」,在软硬兼施下,怂恿丈夫犯下杀君之罪。日本将军竹取,他挣扎在谋杀与欺瞒的痛苦中,在萦回不去的音乐与血腥屠杀的场面相佐下,造就了这样一出欲望、罪恶、良心、疑虑等种种人性交战的大悲剧。
  • 中文名 蜘蛛巢城
  • 英文名 蜘蛛巣城
  • 别名 蛛网宫堡 / Throne of Blood
  • 出品公司 东宝
  • 制片地区 日本
  • 上映时间 1957-01-15(日本)
  • 类型 剧情
  • 时长 01:50:00
  • 对白语言 日语
  • 主演 山田五十铃, 三船敏郎, 志村乔, 千秋实
  • 导演 黑泽明
  • 编剧 黑泽明,小国英雄,菊岛隆三,桥本忍,莎士比亚
  • 色彩 黑白
影片评价

该片是一次变形,是对《麦克白》的主题的一次提炼,而不是一次改编。它是一次独一无二的尝试,是一部真正的影片创作家的作品。

黑泽明借用了莎翁的故事内核,经过了完全的本土化和全新解构,为其赋予了全新的内涵。该片将17世纪的苏格兰传说,解构成了一首东方宿命论的人性悲歌。徘徊不散的怨念化作迷雾,扭曲膨胀的贪念化为杀机,走火入魔的执念化为牢笼,最终将“东方麦克白”逼上了自我毁灭的不归路。在片中英雄主义不复存在,人物角色没有由来,因果宿命是唯一的法则。除了深度挖掘人性丑恶外,黑泽明更是将风格化、本土化的“能剧“要素发扬光大,使得《蜘蛛巢城》拥有了比肩原著的艺术魅力。

幕后花絮

黑泽明本打算在1950年的《罗生门》之后就推出《蜘蛛巢城》,但在得知奥逊·威尔斯在1948年自编自导自制自演了《麦克白》后,便暂时搁置改编计划。

在开机之前,黑泽明只想出任制片一职,但东宝公司考虑到成本太高,还是交由黑泽明执导。

最初的“蜘蛛巢城”建立在富士山脚下,黑泽明认为选址不理想,城堡布景也没有气势,在他力争下,东宝把蜘蛛巢城从山脚搬到了山腰,而且从驻扎在富士山附近的美国海军陆战队调用了一个营的宪兵帮忙运输道具。

蜘蛛巢城的内部庭院在东宝株式会社的多摩川摄影棚中搭建,制作团队从富士山运来了火山土壤,让拍摄于不同地点的内外景在视觉上得以匹配。

拍摄鹫津在城楼上被叛军万箭穿心一场戏时,黑泽明请来了专业弓箭手。为不误伤主演三船,制片团队在开拍前为他设计了行动路线。

幕后制作

在莎士比亚的众多剧作中,黑泽明首先选中《麦克白》进行改编,是因为日本战国时代发生很多类似《麦克白》的“下克上”事件,二者的相似性吸引了他。他希望提取《麦克白》原著中的警世意义,来抒发自己的对于历史、家国、人性的感时伤怀。而原著所展现的成王败寇、尔虞我诈、无毒不丈夫的人类原罪,正是他想要在历史题材中传达的思想主题 。

黑泽明将影片的历史背景从中世纪的苏格兰转换到日本战国时代。他研究了战国时代的堡垒构造,发现一些堡垒利用了如迷宫一般的森林作为防护凭障,这种森林被称之为“蛛脚森林”,入侵者一进森林就仿佛进了蛛网无法脱身。影片的名称即从此而来。

战国时代正是能乐产生的时代,而黑泽明也在片中大量运用能乐元素。如剧中台词凡是用诗体的地方,他都用能乐歌词来代替。在布景设计上,采用了能乐极简化的布景。在表演方面,片中演员也采用了能乐高度程式化的肢体语言和表演动作,如山田五十铃饰演的浅茅面无表情身向前倾的跪坐姿态来自于能剧,走路时也用了能剧中基本功“擦地步”。能乐演员是戴上相应的面具,按程式表演面具所代表的那种人,所以,黑泽明给影片的每个主要演员看同其所扮演角色类型相近的能乐面具,让他们在表演中融汇面具上的表情。

在摄影方面,曾从事过绘画、熟悉日本传统绘画的黑泽明,借鉴传统绘画中大面积留白的特点,安排影片的构图,在拍摄时,他对每个人物的姿势都严格要求,以防止画面的均衡被破坏 。

为了影片整体上符合日本古卷轴中对于城堡的描绘,黑泽明要求将城堡外墙以及士兵盔甲涂成黑色,漆器必须按照他在博物馆找到的样品特制,这样也能与影片中大量雾霭造成的水墨画效果相吻合 。

职员表
制作人 黑泽明、本木庄二郎
原著 威廉·莎士比亚
导演 黑泽明
副导演(助理) 清水胜弥、田实泰良、金子敏治、佐野健、坂野义光、长濑三摩地
编剧 小国英雄、桥本忍、菊岛隆三、黑泽明
摄影 中井朝一、斋藤孝雄(撮影助手)、梁井润(撮影助手)
配乐 佐藤胜
剪辑 小畑长藏
道具 浜村幸一
美术设计 村木与四郎、本多好文(美术助手)
造型设计 森太树、松本好子、山田顺二郎
灯光 岸田九一郎、羽田昭三(照明助手)
录音 矢野口文雄、上原正直(录音助手)
场记 野上照代
制作发行
制作发行公司
制作公司
东宝株式会
Toho(日本)
东宝国际(美国)
发行公司
标准收藏(美国)、 Brandon Films Inc. (美国)、Cowboy Pictures (美国)
Tocantins (巴西)、Atlantic Film、Sandrews(瑞典)
Sandrews(瑞典)、Television och Smalfilm(瑞典)、东宝国际(美国)
上映国家/日期
上映国家 上映时间
日本 1957年1月15日
意大利 1957年9月(威尼斯国际电影节)
美国 1961年11月22日
瑞典 1964年9月14日
西德 1965年8月30日
瑞典 1965年9月8日
丹麦 1965年10月1日
法国 1966年4月27日
日本 1970年2月2日
芬兰 1982年10月22日
希腊 1998年11月18日
阿根廷 2000年11月11日
法国 2001年9月5日
英国 2002年1月4日
希腊 2002年1月18日
阿根廷 2002年9月1日
原声音乐
作曲:佐藤胜
唱片公司:THM Toho Music
发行时间:2002年2月21日
1.タイトル?バック
2.阵太鼓
3.光明
4.疾駆
5.藁屋の老婆 ─未使用─
6.物の怪消失
7.古戦场
8.雾中彷徨
9.篝火
10.不気味な暗合
11.北の馆
12.狩竞
13.挑発~开かずの间
14.妄执の虏
15.天下赌けたか
16.阴惨の気
17.狂える舞
18.混乱の舞
19.大殿葬送の列
20.武时の入城
21.懐妊 ─オリジナル版─
22.懐妊 ─フィルム版─
23.物の怪の元へ ─未使用─
24.幻の武者
25.大军势来る
26.大军势(一)
27.武时、莞尔─未使用─
28.大军势(二)
29.前兆
30.蜘蛛手の森、动く(一)
31.蜘蛛手の森、动く(二)
32.大军势(三)
33.エンディング
34.タイトル?バック ─逆回転ドラなし─
(ボーナス?トラック 素材音源集)
35.タイトル?バック ─ドラのみ─
(ボーナス?トラック 素材音源集)
36.物の怪消失 ─素材音1─
(ボーナス?トラック 素材音源集)
37.物の怪消失 ─素材音2─
(ボーナス?トラック 素材音源集)
38.雾中彷徨 ─弦のみ─
(ボーナス?トラック 素材音源集)
39.雾中彷徨 ─低弦のみ─
(ボーナス?トラック 素材音源集)
40.雾中彷徨 ─リズムのみ─
(ボーナス?トラック 素材音源集)
41.大殿葬送の列 ─太鼓ダビングなし─
(ボーナス?トラック 素材音源集)
42.大殿葬送の列 ─リズムのみ─
(ボーナス?トラック 素材音源集)
43.蜘蛛手の森、动く(一)─通常回転─
44.タイトル?バック ─别テイク─
(ボーナス?トラック 别テイク集)
45.疾駆 ─别テイク
(ボーナス?トラック 别テイク集)
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