野山

鸡窝洼是位于秦岭深处的一个小山村，这里住着两户农家。灰灰衣食温饱，唯一不称心的事情是老婆桂兰不生育；年轻的禾禾见过山外的世界，不甘心总呆在山里，想趁农村改革的新形势多挣些钱，但烧砖、养鱼、卖豆腐都以失败告终，妻子秋绒也因受不了他的不务正业与他离婚。但桂兰同情并支援禾禾，并想撮合他与秋绒复合，但秋绒对禾禾早已心灰意冷。灰灰则一直把秋绒当弟媳看，全心全意地帮她经营庄稼，喜欢秋绒的孩子栓栓，并认为秋绒才是真正的贤妻良母。后经过种种波折，桂兰与禾禾在不断尝试新事业中产生了感情，桂兰与灰灰离婚，同禾禾走到了一起。两人得到信用社的贷款，买来发电机为小山村带来光亮。而灰灰则和能生育的秋绒结了婚 。

该片是一部可以嗅到“土味”的电影，令人看得十分惬意舒服。

《野山》不是之前很多“家家户户团结奋进集体挣工分发家致富”的政策式电影，观众看不到欣欣向荣、金黄麦浪式的热烈场景，但能从片中感到一股浓郁的泥土气息、看到充满野山风情的小山洼和听到改革年代庄户人家前进的脚步声。导演极力追求生活的真实自然、质朴和谐，深层又潜藏着无穷的现代意识。该片将改革致富这个大的时代背景推到后面，而把主要力量放在这四位主人公日常生活中相互关系的微妙变化以及人物性格、心理的复杂走向上。通过人物内心的变化和自觉认同，折射出时代的变化。

1984年，演员辛明在北影招待所碰到了颜学恕导演，颜学恕给他看了剧本，辛明看完后迫不及待地去找颜导演，表示想演“灰灰”。当时这个角色已经有五位候选人，但是经过辛明一再争取，导演答应让他试一试。

辛明、岳红、杜原、徐守莉几个人因为要演两对夫妇，除了每天做小品，导演还安排他们到乡下体验生活。本来说好一周后来接他们，结果寒冬大雪封山，他们在乡下困了一个月。在那期间，辛明等人没有钱，只好借粮食、借炭，还到供销社借过期水果罐头，后来当地人都不敢借他们东西了。在体验生活时，他们几个人女的学纳鞋底、照顾孩子，男的犁地、拉套，变得和当地农民一个样，以至于一个月后摄制组来接人时几乎认不出他们了。导演很高兴，立刻和他们签了演出合同。

在拍摄期间，辛明觉得自己演得还行，但是迟迟得不到导演肯定，导演觉得他还有表演的痕迹。拍了大概三分之一时，辛明有点想打退堂鼓了。其实，西影厂长吴天明看完第一批样片后，对辛明的表现给予充分肯定，只不过颜导演没有马上告诉辛明，为的是激励他演得更出彩。

原小说中禾禾将狗打死了，而影片处理为狗未被打死。

导演颜学恕要求剧组各部门在创作时做到“藏而不露”，摄影要不着痕迹地表现陕南山乡的自然美。因此，摄影师米家庆尽量避免从艺术的角度矫饰生活的视点，而注意寻找表现农民自身生活的平常的视点。在处理画面时，他寻找平易、正常的摄影机位置，而不取大俯、大仰，也不用变焦距镜头。在实景拍摄时，不拆墙、不隔墙，也是为了保持摄影的真实和客观性。出于同样的原因，全片也没有给主要人物特写镜头。为了展现陕南山乡的原生美，他采用低照度照明，配合高感光度胶片和大光孔镜头，竭力保持山村的自然光线气氛。在外景，以自然光为主，很少使用辅助光，尽理在真实的时间里拍摄各场景规定的时间气氛。室内的日景，为保持外亮内暗的真实光感，他有意从屋里朝门外拍摄了几场戏，屋里尽可能少用辅助光，内外则任其亮得“发毛”，不强求内外亮度平衡。而拍室内的夜景时，也用一个油灯或马灯作为唯一的光源。为了保持火焰的点光源效果，照明师把一颗极小的石英灯泡与油灯火焰放在一起，用变压器调整亮度，以达到摄影感光所需要亮度 。