辉夜姬物语

晨雾轻锁的山岗上，不远处有节奏地传来了清脆的敲击声。那是一位平民老爷爷（地井武男配音）在砍竹子，当他扛着竹子准备下山时，却突然为一道奇妙的闪光所吸引。近旁处一根竹子旁边，竹笋如莲花般悠然绽放，“花蕊”中央端坐着一个穿着庄重服饰、慵懒可爱的小人儿。老爷爷小心翼翼将其捧回家，谁知小人儿竟在老伴（宫本信子配音）手里变成了嗷嗷待哺的婴儿。

小女孩一天天长大，渐渐出落成远近闻名的绝世美女（朝仓亚纪配音）。辉夜姬的绰约风姿引来大名贵族的垂涎与爱慕，甚至连高高在上的天皇也有所耳闻。只不过纵使绫罗加身、金银环绕，却再难见到辉夜姬那发自肺腑的笑容。

《辉夜姬物语》对于日本最早的物语作品《竹取物语》的改编，不仅在于对于故事内容的改写，更是对于日本传统文艺美学的继承与发扬。影片从内在的故事内容到外在的艺术表现做到了极度的和谐统一。影片通过将原作故事的内容进行有机的梳理，根据影片的艺术表现需要做出了适当的删改，从叙事结构与美术表现上对辉夜姬的人物形象做出了全方位的塑造与展示———一个对于父母孝顺，热爱自然，热爱生活，尊敬生命，向往自由纯粹爱情的纯真少女形象跃然银幕之上。

电影《辉夜姬物语》淡化了辉夜姬的神话色彩，将辉夜姬还原为一个真实存在般的人物，辉夜姬诞生于自然之中，也在自然之中长大，影片通过多种艺术手段共同作用构筑起一个有血有肉真实可感的人物形象，透过辉夜姬的双眼，观众看到了逐渐被遗忘的自然之美，提醒人们大自然才是人类生活的根本，亲情与自由的爱情是人类最应该维系的情感，不完美的事物才构成了完美的生活。影片无论是从艺术创作的高度还是现实启迪意义来说都做到了极致，通过对于传统文学经典的改写，实现了对于日本传统文化的继承与发扬。

《辉夜姬物语》流露的更多是反世俗的气质，影片中的辉夜姬也是从小在山林长大，却最终被迫里来到了日本的京都，但是心里却一直牵挂着从小长大的山林，即使到了最后的日子，也要涉水千山回到那片最初生长的山林里，这对山林的向往带有传统东方人骨子里的“归隐”气质，告别俗世皈依南山，这也是东方人千百年来对内心自由的追求。

《辉夜姬物语》是纯手绘的动画作品，在制作手法上打破传统二维动画中的角色与背景分开制作后期再合成的传统制作方法，首次采用将人物动作和背景合而为一，这种一体化的制作方式在最终的效果上是显而易见的，特别是在表现辉夜姬在自己的命名宴会上逃离世俗奔向山林的想象一段，狂放写意的线条与色块将辉夜姬内心的挣扎与对自由的向往表现得淋漓尽致，与欧洲动画作品图像里浓烈鲜艳的色彩、精致的内容相比起来，东方美学的古朴气质会更显得恬淡一些，大量的留白和古朴的线条也依旧可以让人感受到那种绘画构图的精细和倾注。

《辉夜姬物语》在全球强势文化中更需要像这样的作品引领民族文化的发展。历史和民族文化在不断发展中，它的美存在于各个角度、各个时期，有太多的民族元素等待着人们去挖掘和发扬。

该片是地井武男的遗作，他于2012年6月29日去世，享年70岁。而一向追求逼真效果的高畑勋采取预先录制对白的方法，在2011年夏天即完成了地井武男的录音，所以得以留下老人最后的声音，在《辉夜姬物语》中的角色配音也成为地井武男生涯最后演出。后续老爷爷角色需重新录音的部份则交由《料理东西军》等电视节目主持人三宅裕司顶替。

读剧本的时候，地井武男曾质问导演这部电影是不是否定了地球，高畑导演则回应“恰恰相反，是对地球予以肯定”，由此坚定了老人的信心。

片中的童谣《天女之歌（天女の歌）》词曲出自高畑勋之手，坂口理子协助作词。

《辉夜姬物语》原定与《起风了》在2012年底同期上映，但因制作未完成而推迟到2013年。时间延期也使得原定的配乐担当池边晋一郎换成久石让，无意中促成了久石让和高畑勋导演的首度合作，而二人的接触最早始于《风之谷》，当时高畑担任影片制作人。

朝仓亚纪在最初应征辉夜姬一角时，高畑导演对制作人说“这个女孩有可能（担任辉夜姬）”。但亚纪却以为自己落选了，她当时一边哭一边朝车站走去，哭声偏巧被导演听见，很符合理想中辉夜姬的音色，所以当下决定由亚纪来为辉夜姬配音。

男主角舍丸则由高良健吾负责，高良健吾事后则表示著小时受吉卜力动画的影响而喜欢飞翔的感觉，能看到剧中自身配音的舍丸与辉夜姬在空中翱翔之场面是他最开心的地方。

另动画中扶养辉夜姬长大的老爷爷与老奶奶配音则分别由地井武男与宫本信子担任，而他们先前在1973年由森谷司郎执导的电影《下课后》（放课後）中、便已共同合作饰演一对夫妇。

一些《辉夜姬物语》的幕后制作人员也有尝试挑战角色配音，如对辉夜姬求婚者之一的石上中纳言便是由处理音响效果事务的古城环担任。而先前曾于高畑勋在1999年推出的动画《我的邻居山田君》中担任配音的演员朝丘雪路，此回也特别友情客串为其中一名角色配音。

高畑勋1974年导演的TV动画《阿尔卑斯山的少女海蒂（アルプスの少女ハイジ）》，无论从人物性格、舞台背景还是故事脉络都和《辉夜姬物语》有很多共通之处，当年导演在完成这部作品之后，也曾说过“迟早有一天，要以日本为舞台讲述海蒂的故事”。

该片未采用任何一名专业声优。

《辉夜姬物语》剧场版片长为137分钟，超过了133分钟的《幽灵公主》，成为吉卜力工作室最长的动画长片。

高畑勋1974年导演的TV动画《阿尔卑斯山的少女海蒂（アルプスの少女ハイジ）》，无论从人物性格、舞台背景还是故事脉络都和《辉夜姬物语》有很多共通之处，当年导演在完成这部作品之后，也曾说过“迟早有一天，要以日本为舞台讲述海蒂的故事”。

该片未采用任何一名专业声优。

《辉夜姬物语》剧场版片长为137分钟，超过了133分钟的《幽灵公主》，成为吉卜力工作室最长的动画长片。